Benoît Gilg

Je mixe l'audio 3D comme si je gonflais un ballon de son. Depuis des années, je suis fasciné par l'espace, l'espace acoustique. Il m'a fallu beaucoup de temps pour faire la distinction entre l'espace et le mixage de multiples microphones indépendamment du format. Pour moi, la référence, c'est de trouver l'espace acoustique en mono. Cela nécessite une tâche de composition spécifique associée à des techniques de traitement du son. C'est grâce à des années d'expérience dans l'enregistrement de sources sonores, principalement de musique avec des techniques d'enregistrement stéréo par couple, que j'ai finalement dissocié ces deux notions. Si les smartphones avaient existé, j'aurais été ravi et l'appli « Recording Tools » de Neumann qui aide à mettre en place les techniques de micro stéréo m'aurait épargné beaucoup de temps consacré à la recherche. Le son 3D est une extension, une continuité qui propose de vivre une expérience physiologique assez incroyable. J'ai commencé à l'explorer à travers les films et le cinéma car on me demande souvent de mixer des concerts en 5.1 et en 7.1, et plus récemment en 3D 11.1 et 9.1 dans le cadre d'une expérimentation personnelle.

Ma recherche vise à mixer la « musique » essentiellement avec une couche de front brute venant de la scène, associée à une seconde dimension d'informations spatiales, qui constitue et est pensée acoustiquement comme l'enveloppe multicanal. Ces deux couches sont traitées plus ou moins ensemble, selon le style de musique. L'enveloppe multicanal, incluse pour la musique pop rock amplifiée, est composée de microphones supplémentaires placés plus loin de la source sur certains instruments et parfois plus diffus.

En ce qui concerne les spectateurs et la salle de concert, l'idée est d'avoir une empreinte acoustique de l'espace et des microphones supplémentaires pour capturer l'ambiance du public. Le cube est un outil parfaitement indiqué pour enregistrer cette empreinte du lieu du spectacle. Dès l'instant où il est connecté au mixage de la musique, il permet un ressenti réaliste du son live dans la salle de concert. Cela permet de transporter l'auditeur dans le spectacle avec un timbre amélioré venant de devant et un impact plus fort dans le cas de musique amplifiée.

Cette expérience avec le cube est une découverte récente pour moi. Les prochains mois vont m'être utiles pour approfondir les essais avec des microphones offrant des couleurs différentes, comme le D01 ou la série KMD Neumann, qui offrent des avantages dynamiques indéniables.